Пресс релизы на Парнасе

Новости компаний и предприятий. Рекламные статьи

Янв
10

Развитие художественной обработки янтаря в Калининградской области на рубеже XX-XXI веков

Автор: mad69cat

История ювелирной переработки янтаря в Калининградской области имеет оченьмаленький промежуток времени — не многим более полувека. Когда после завершения войны между СССР и Германией вместе с частью Восточной Пруссии СССР получил и самое большое в мире Пальмникенское месторождение янтаря, собственных традиций обработки этого камня в России не существовало. Первые годы местные власти даже пробовали найти применение янтарю в военной промышленности, а изготовление из стратегического сырья»безделушек» объявлялось антигосударственной практикой. становлению янтарного промысла помешало и создание предприятия-монополиста — Калининградского янтарного комбината, который более сорока лет обладал полным правом не только на добычу, но и обработку балтийского самоцвета. Поставленное на промышленную основу производство янтарных украшений развивалось относительно стабильно лишь благодаря крайней бедности Росийского рынка ювелирных украшений, отсутствию конкуренции иностранных фирм и невзыскательным вкусам обычного советского потребителя. Только так объясняется то, что на комбинате одни и те же образцы янтарных украшений производились годами и десятилетиями, а тиражи отдельных украшений измерялись миллионами экземпляров. Одновременно с развитием массового производства в Калининградской области постепенно развивалась собственная школа ювелирной обработки янтаря. У её истоков стояли талантливые мастера, работавшие на Янтарном комбинате. Поскольку большая часть ювелиров приехало в бывшую Восточную Пруссию из Москвы, Ленинграда и других российских городов, их подход к янтарю первоначально полностью укладывался в рамки традиций русского ювелирного дела. Даже в авторских работах янтарь долгое время оставался всего лишь более или менее значимой вставкой, простым «заместителем» яшмы, агата, малахита и других твердых камней, а главное внимание уделялось металлическому обрамлению. Так производились украшения индивидуальные, со сложной конструкцией, с применением таких ювелирных методик, как кольчужное плетение, чернение, выпиловка, филигрань, зернь и др. Со временем местные художники знакомились и воспринимали совершенно другой подход, который применялся в Латвии и Литве, где янтарь издавна считался камнем уникальным и подвергался не значительной обработке. Прибалтийские умельцы не пытались придать ему определённую форму, а лишь выделяли его естественную неповторимость, почти всегда, сохраняя при этом естественные формы, рельеф, текстуру, а иногда и естественную окисленную корочку. Соединение этих двух подходов можно считать визитной карточкой «калининградского» стиля. К сожалению, несколько художников, пусть и очень самобытных, не могли в серьёз конкурировать с монополистом, а авторские изделия были лишь каплей в море по сравнению с большим количеством безликой штампованной продукции. Так же на развитие янтарного дела не очень хорошо повлияла некоторая изолированность местных мастеров от общероссийского художественного движения, не говоря уже о европейских и мировых тенденциях в ювелирном деле и дизайнерском искусстве. Калининградские художники долгое время обречены были находится в изоляции, а это не могло не привести к самоповторам, дефициту новых идей, отставанию от современной ювелирной моды и завышенным самооценкам. Сегодня постоянно говорят о кризисе янтарной отрасли, который постоянно связывают только с провальными экономическими реформами начала 1990-х годов. Однако необходимо понимать и другое. Потенциал янтарного дела, заложенный еще в первые послевоенные годы, равно как и возможности развития авторского искусства на прежней основе, к началу перестройки были уже во многом исчерпаны. Начавшийся кризис сбыта, отсутствие спроса на украшения из янтаря, помимо собственно экономических причин, имели также и чисто художественное содержание. Внедрение рыночных отношений, открытие границ, экспансия на российский рынок достаточно качественной и относительно дешовой зарубежной бижутерии, в том числе польских и литовских фирм, — все эти новые веяния со всей очевидностью обнаружили отставание калининградских мастеров и прямо-таки архаичный уровень массового янтарного промысла. Вместе с тем сам кризис и отказ от плановой социалистической системы хозяйствования создали предпосылки для кардинальной реорганизации российского янтарного дела. Кроме того, можно смело утверждать, что никогда раньше как социально-экономический, так и общий культурный фон не были столь благоприятными для становления янтарного дела в Калининградской области.

 

    Свежие комментарии